這是我的最大動力鳳梨酥

他承認,自己的表達方式,鳳梨酥也一直在改變,從前認為要力竭聲沙地喊口號,或硬要在電影中寫入關注的議題,如今他更希望以「軟性」的手法,來打動觀眾:「挑戰就在於,我怎樣將本來對這些事不存關心、甚至跟這群組對立的人,對事情有感受?」
他認為,作品無因商業或獨立而分好壞,但對他而言,這種對生活的關注,則是創作的底線:「這是我的最大動力,也是我最大的考慮點。」

「香菸小販緊抱腦袋,手指黏膩地沾滿鮮血。痛楚以緩慢的波浪漫過頭顱。」
「查緝員開槍,群眾潰散逃逸,裂成百個碎片。」
2016年台裔美籍作家楊小娜的小說《綠島》,在字裏行間召喚「二二八」的記憶。在今天的台灣談「二二八」,一切看似都自然而然;但27年前,台灣導演侯孝賢發表電影作品《悲情城市》時,僅僅在劇情的推進裏對「二二八」一掃而過,就在藝文、政治圈引發話題,熱議不休。
那時是1989年,台灣解除戒嚴不過兩年,當時談二二八、談「台灣主體意識」的話語,似乎暗合着《悲情城市》中的一幕:
梁朝偉飾演聾啞人士「文清」,火車上,被拿着棍棒的人們包圍,吃力擠出怪異的台語:「我,台-灣-人。」
除了小說和戲劇,二二八的記憶更常在政治領域裏被召喚出來:從早年的威權政府、本土化後的國民黨、「黨外」反對運動,鳳梨酥到執政後的民主進步黨,對二二八歷史都有着不同的詮釋,甚而「運用」。

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你都必須好專心去做鳳梨酥

林森作品的命題,總離不開城市變遷鳳梨酥,情節包含社區重建、基層掙扎的面貌、甚至少數族裔的困境。攝:林振東/端傳媒
突破困局,投身商業電影
跟林森同屆畢業的電影電視系同學,不足二十個。林森算了一下,到了今天,真正完全投身主流電影的,只有一兩個,更多的像林森一樣,四處接不同類型的小型製作,更有許多完全離開電影,投身媒體、文化或非牟利機構等行業。
而打拼五年之後,林森現時最希望突破困局。「要繼續玩獨立創作,我也負擔不來了。副業賺得不多,奔波勞碌,又損害最終創作。」他無奈地說:「無論你想做好任何類型的藝術創作,你都必須好專心去做,但同時間有了生活負擔、租金,就會分心,沒法專心創作。」
他並不是想放棄電影,只是希望能夠轉換模式,參與商業電影。「下半年,我希望寫完那個電影項目的劇本,是我給自己的承諾。」劇本寫好之後,他就能夠跟電影公司一起,四出尋找投資者。
無論你想做好任何類型的藝術創作,你都必須好專心去做,但同時間有了生活負擔、租金,就會分心,沒法專心創作鳳梨酥。
林森
回歸創作的原點,他記起以前中學時期,積極參與社運,透過支援抗爭,親身接觸到許多弱勢社群,發現自己更希望為弱勢、或社會不被注意的人發聲。
「當時拆皇后碼頭,我們在碼頭頂度過好多個晚上,也曬過好多個日頭。但做了這麼多,碼頭最終還是拆了。我當時在想,除了抗爭、除了上街,有沒有機會能透過其他媒介發聲?」他平靜地回憶說。

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佔整體市場四分之一鳳梨酥

以香港網路小說為創作藍本的《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅Van》,大收2100萬元票房;以青春、鳳梨酥舞蹈、夢想為主題的《狂舞派》則收1300萬元票房;獨立電影《十年》雖然只收600萬元,但涉及香港政治前景的題材廣受觸目,奪下第35屆香港電影金像獎最佳電影殊榮。
於林森而言,這些現象,會否造就香港電影市場生機,或更能協助新晉導演獲得機會?
對此他顯得遲疑:「算是嗎?我真的不知道。無疑是多了機會,讓年輕導演展現自己的才華,當中也有導演不是循着從低做起的階梯。但長遠來說,是否就是香港電影回歸?這刻很難下定論。」
翻找香港影業協會的資料,分析香港電影市場過去五年的趨勢,可見香港電影產量偏低,平均每年只有53套香港電影上映,佔整體市場四分之一。而高據全年最高票房的,始終為非香港電影,例如荷里活製作。
合拍片大多口碑欠奉,但往往在香港電影中,能跟外地電影票房相比的,都是合拍片,不乏入場支持的觀眾。另外,合拍片連內地市場一起計算收益,常常收益龐大,本地市場遠遠趕不上。例如,2016年上映的《寒戰2》,在香港收逾6600萬元,內地票房高達7.64億元(即6.77億人民幣)。
林森作品的命題,總離不開城市變遷,情節包含社區重建、基層掙扎的面貌、甚至少數族裔的困境鳳梨酥。

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真的只有拍的份兒鳳梨酥

但這段經歷反而滋養了他的創作靈感。鳳梨酥在社區中心的雜物房裏,他熬出一個劇本來:故事圍繞住一個修讀設計的女生,如何在城市變遷之中,堅持己見、追求夢想的生活。這部作品命名《綠洲》,後來成功擠身由香港藝術發展局主辦的鮮浪潮短片比賽。
經歷過在社區中心的低潮,林森反而更覺自己對創作的不捨,最終決心踏上拍攝獨立短片之路,只望以自己的力量,說出香港故事。他的作品,命題多圍繞城市變遷,討論社區重建、基層生活面貌、甚至少數族裔的困境。
香港電影抬頭了嗎?
獨立製作,真的只有拍的份兒,哪有賺到什麼。
林森
不過,拍攝了獨立短片數年之後,林森開始感覺到難以持續發展。
「獨立製作,真的只有拍的份兒,哪有賺到什麼。」他過往參與過鮮浪潮短片比賽、香港電台製作,機構所撥出的資金,主要用作拍攝用途。以他出任的導演崗位、或編劇等主創崗位成員,固然能獲得微利的收入,實質不足以支撐數個月用來創作的時間。作品放映時,也不會帶來任何實質收益。
他直言,香港沒有一個健全的獨立電影界,身邊的獨立電影製作人多數擁有副業,例如教書、或參與其他類型的製作,才得以支撐生活和創作。林森自己也不例外,這些年來,都是依靠出任不同崗位、接下不同類型的短片製作,甚至到中學教拍攝班,每月收入約一萬多元,跟一名其他行業的應屆畢業生收入相約。
話語間,林森無奈嘆道:「有時也不知道,自己除了拍攝,還會做什麼。」
相比起他畢業之時,香港電影市場近年出現了不一樣的變化:不少以「本土」為命題的電影開始湧現,頗受觀眾歡迎鳳梨酥。

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他下了半年的心力鳳梨酥

「捱,沒問題,但捱完,是不是真的有發展?」林森說鳳梨酥。
林森憶述,在2011年畢業時,身邊主修攝影系、音響系,較偏向技術型學科出身的同學,很快就能跟工業接軌,但導演系出身的他,卻苦無出路。
林森憶述,在2011年畢業時,身邊主修攝影系、音響系,較偏向技術型學科出身的同學,很快就能跟工業接軌,但導演系出身的他,卻苦無出路。攝:林振東/端傳媒
當時在香港電影圈,中港合拍片盛行,投身電影,就必須回內地尋找機會,但林森卻不感苟同:「在合拍片中,許多題材是不能觸及的。這規則對有些創作人來說,可能是好玩的——怎樣不提鬼,但說一個鬼故事?啊,轉成妖!但在我眼中,這些規則始終會帶來影響,因為在你的創作中,有些事提不得。」
合拍片的風潮始於2003年,當年香港政府跟中央簽訂《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》(簡稱「CEPA」),希望藉住協議,振興當時早已走下坡的香港電影市場。但隨着內地電影市場急劇增長,合拍程序又要先經電影局審批,才能發出拍攝許可證,為了顧及內地龐大的市場,電影開始失去自由創作空間。
林森很快認清,合拍片不適合自己:「我還是希望多說自己熟悉的、香港的故事。」
畢業後他一度沒找到什麼合適機會,索性跑到社區中心工作,打算舉辦社區電影興趣班。諷刺的是,他下了半年的心力,無人報名,相反數學興趣班、魔術興趣班的,比比皆是鳳梨酥。

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這次集會反映出一個事實福斯T4

可是這次七警事件之中福斯T4,警務處長的公開聲明,不單沒有表達任何歉意,反而強調「《PTU》式」的同袍情義。其實警務人員進行大規模集會本身已經十分敏感,而且這次集會竟然是支持濫用私刑的警察,那就不只敏感,而且是置警隊形象不顧,這點警隊高層怎會不知道?沒有警隊高層的默許和西環系統的鼓動,事件很難升溫至這程度。
這次集會反映出一個事實,就是警隊形象已經不是西環及梁振英政府最重要的考量,在他們心目中,更重要的恐怕是要讓警隊消氣,甚至警察被社會批評反而更好,因為這將會更加強化他們受害者與鎮壓者的心態,有助指揮他們執行打擊抗爭的任務。與此同時,還可製造警察要求制訂辱警罪的聲勢,把本來已經很大的警權再擴大。
1977年政府特赦因貪污被起訴的警察後,花了二三十年改革警隊,提升其專業性和廉潔,才令警隊由「有牌爛仔」(1970年代港人對警察的貶稱)變成「新紮師兄」和「陀槍師姐」(兩套深入民心的警察電視劇)。警隊得到市民尊重不是一朝一夕的事,那是建基於警隊的操守和承擔。濫用私刑還要理直氣壯地集會聲援,甚至容許台上發言出現「警察像二戰時的猶太人般被迫害」的乖張言論福斯T4,恐怕只會敗掉40年來辛苦建立的形象。如果失去市民尊重是因為某些人的政治需要,那是否值得,相信這是警察們需要思考的問題。

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一片罵聲之中對警隊的鼓勵福斯T4

這大概要從2014年佔領前的政治氣氛說起福斯T4。2013年「林慧思事件」裏面,任職教師的林慧思因為指責警察偏幫對付法輪功的「青關會」時說了一句英語粗言,即使林已經道歉,還是被接近西環的陣營對她發動鋪天蓋地的批判、舉行大型集會聲討。這種不成比例的動員,有目的地鼓動警察與同情林的市民對立,在警隊內製造「示威者是破壞社會安定的暴民」的印象。
警察對示威者的仇恨當然不是一朝一夕,大約在2013年開始,當權者向警隊灌輸對示威者仇恨的工作愈來愈厲害,這和2013年初戴耀廷帶動了「佔中」的討論不無關係。到了2014年佔領運動開始,警察施放催淚彈、向群眾舉槍,輿論傾向同情示威者。此時,警察成了政府鎮壓佔領的唯一工具。警察多年來一直被灌輸示威者是破壞社會安定的暴民,政府為了鎮壓佔領運動,當然也會鼓勵警隊,讓他們重手「鎮暴」。當時警務處長曾偉雄向警隊說「你哋冇做錯到」(你們沒有做錯),就是在催淚彈之後社會一片罵聲之中對警隊的鼓勵。當警隊被賦予重手鎮壓的膽量之後,清場期間便很容易殺紅了眼。當有警員因為濫用私刑而判罪,警隊便覺得同袍替政府鎮暴,倒頭來被控入獄是莫大的委屈。
集會背後的身影
看到三萬警察及前警察集會,大家不要天真的以為這是純粹警員自發的行動。當晚有份出席的建制派政客,大都是西環系統的,當中還有極左的港區全國人大代表譚惠珠。警察工會本身,也是與西環關係密切。這次的動員,不乏西環及土共的身影,這是我們必須留意的。
換了是十年或二十年前的政府,當有警員因為濫用私刑而判監,政府及警隊高層應該不敢表示任何的偏袒,以免輿論反彈,進一步破壞警隊聲譽福斯T4。

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警務人員知法犯法福斯T4

2月22日晚,逾三萬名警察及退休警察集會福斯T4,支持濫用私刑被判罪的「七警」。集會的畫面一出,很多人立即想起40年前(1977年)警察衝擊廉政公署(廉署)、抗議廉署打擊警察貪污的集會。雖然兩者性質不同,但因為這次集會規模是1977年以後最大的警察集會,難免令人有所聯想。
「七警案」中的七個警察,2014年在金鐘佔中清場時,拘捕了曾對警察潑液體的曾健超,然後把已經被綁起的曾拉到暗角,不斷拳打腳踢,事發經過被電視新聞人員拍下並報導。最後七名警察「襲擊致造成身體受傷」罪名成立,其中一人「普通襲擊」罪名成立。
警察毆打一個被綁着的被捕者,怎看也是違法的。警務人員知法犯法,被法庭判罪,為什麼會有過萬警察集會聲援?
電影《PTU》有句經典對白,是「著得起呢件制服就係自己人」(穿得起這件制服就是同袍)。有同袍因為工作時「打犯」而身陷囹圄,警察物傷其類的心情不難理解。當警察的朋友說,對疑犯動粗在警隊內十分常見,尤其是對他們心目中的「爛仔」。 警察對疑犯動粗多是十分有技巧的,很少會因而惹上官非。要不是被電視台拍到整個打人的過程,相信案中的七警也未必會被起訴和判罪。因為如此,警察很容易會覺得七警「情有可原」。
警察對示威者的仇恨
當然,事情不是這麼簡單。警察當值時打人被判罪不是第一次,為什麼這次會引發警察這麼大的反彈?明明七警對被綁起的被捕者濫用私刑,已被電視台拍下,證據確鑿,為什麼警察還要自覺理直氣壯地集會支持福斯T4?

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我們所有人需要團結在一起福斯T4

2016年10月31日,福斯T4美國時任國務卿克里(John Kerry)在倫敦演講時承認,當時醜聞迭出的總統大選影響了美國的國際形象,甚至讓他感到尷尬: 「當我和其他國家的外長或者首相等人坐下來談話,並表示『我真心希望你們的國家能夠邁向民主』時,他們就會盯着我……他們十分有禮貌,但我能夠看到他們眼中、腦海中和表情中的疑惑。這真的非常困難。」
中國繼續對維權人士施壓
報告還提及銅鑼灣書店事件、廣東勞工維權人士孟晗被判監21個月、中國 頒布《境外非政府組織境內活動管理法》、推動《網絡安全法》等事件,認為中國與埃及、印度、伊朗、泰國、土耳其等國家一樣,繼續對其國內人權構成威脅,並通過長時間與外界隔絕的非正式羈押、精心安排的「電視認罪」、騷擾活動人士家人等方式,持續侵犯維權律師及異議人士的基本人權。
6000 人+
據國際特赦組織統計,菲律賓總統杜特地(Rodrigo Duterte)發動的「反毒品戰爭」奪走了6000多人的生命。
聲音
是時候了,我們所有人需要團結在一起,阻止妖魔化的政治分裂這個世界。
國際特赦組織新聞稿
國際特赦組織
國際特赦組織(Amnesty International,AI)又稱大赦國際,於1961年在英國倫敦宣告成立,是一個致力於推動全球人權事業發展的國際非政府組織,在全世界範圍內擁有大約七百萬成員及支持者。該組織的工作方針是對人權狀況進行調研,採取相應行動,尋求終結各種侵犯人權的行為,福斯T4並且為那些遭受迫害的人們伸張正義。(資料來自維基百科,百科內容以 CC BY-SA 3.0 授權)

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仇恨和分化的政治福斯T4

難民成為政治工具
報告點名批評美國總統特朗普,認為其競選前的仇恨言論以及上月底利用行政權力簽署的入境禁令,福斯T4正詮釋了這種「仇恨和分化的政治」。
報告指在過去一年間,共有36個國家違反國際法、將尋求庇護的難民遣返回國,其中澳洲政府安置難民的瑙魯(Nauru)拘留中心更發生性騷擾、暴力、自殘等侵犯人權的惡行。
報告警告,各國政府在2016年最常將難民和移民當作替罪羊。如果這一情況繼續,那麼2017年將會有更多針對種族、性別、國籍及宗教的攻擊。國際特赦組織秘書長 Salil Shetty 表示:「如果我們繼續認為他人低人一等、不應與我們有相等的權利,那我們將離深淵更近一步。」
部分國家人權狀況出現倒退趨勢
國際特赦組織指,在國際關係上,這種「我們 VS 他們」的話語體系取代多邊主義(Multilateralism)締造了一個更具衝突性的世界秩序。在此背景下,人權標準被認為妨礙了各國尋求自身利益。Shetty 又指,一些曾經聲稱人權狀況較好的國家,現在其國內的人權狀況卻在面臨倒退。而這些變化,又令各國政治家更不願意去向其它侵犯人權的國家施壓。
據該組織統計,在2016年,福斯T4共有23個國家出現新的暴行,但世界各國大多對其置之不理,態度冷漠至「危險的程度」,令人想起歷史上人類最黑暗的那些時期。

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